справочник юного певца

Современный словарь юного певца

Справочник современных вокальных приёмов
для будущего знаменитого певца или певицы

Чем больше знаешь, тем с тобой интереснее
разговаривать []~(￣▽￣)~*

Сейчас много людей хотят стать знаменитостями, я не исключение, если ты хочешь стать известным певцом или певицей, то ты должен найти свой стиль пения, а некоторые вокальные приёмы его приукрасят:

ПРИЕМ ПЕНИЯ «BELTING»
КАК ПЕТЬ НА ВОКАЛЬНОМ КРИКЕ?

Бэлтинг дает вокалисту яркий, плотный, громкий и сильный звук на верхнем пределе грудного дыхания.
Почему на верхних нотах вокалисты частенько кричат? Потому что, крик просто создан для высоких звуков! Ведь крик – это свободный выброс энергии. При настоящем крике сложно сдержать голос в себе, внутри. Когда вы хотите закричать, рот сам открывается широко, легкие набирают побольше воздуха. Адреналин повышается и мышцы тела приходят в тонус…
Организм готовится к посылу звука вперед! Все, как при правильном пении.
Освоить «вокальный» крик мечта всех начинающих певцов. Но кричать правильно учатся ни один месяц. Представляете?.. На уроках вокала ученикам очень нравится громко покричать вместо тихого пения. Это не совсем правильно — петь на надрыве. Но многим громкое пение помогает расслабиться, раскрепоститься психологически. Услышать, каким мощным и высоким их голос может быть!

ПРИМЕРЫ ВОКАЛЬНОГО КРИКА И БЭЛТИНГА
Послушайте сильных певиц - например, Кристину Агилеру или Адель, Уитни Хьюстон или Селин Дион. Они бесспорные лидеры в технике пения криком. Про Адель говорят, что ее голос похож на афроамериканских певиц с их "черным" белтом. Что до Агилеры - ее бэлтинг полностью создан ей самой, а не основан на конкретной методике, потому повторить его сложно.

КАК ПРАВИЛЬНО ПЕТЬ НА КРИКЕ?
Заключается прием в том, что на высоком звуке, голосовые связки остаются толстыми. Петь нужно на задержанном дыхании и выпускать воздух по чуть-чуть. Певицы практически не выдыхают в момент высоких нот!
Вы умеете свободно кричать и не боитесь этого делать? Значит, и петь высоко можете! Все остальное дело техники. А если вы поете высокие ноты тихо и неуверенно, добавьте «вокального» крика. Представьте, что вы не тянетесь к высоте звука, а просто свободно кричите с посылом энергии.
Однако, чтобы избежать срывов при пении — нужно найти ту громкость, которая вам удобна. Прием вокального крика не подойдет тем, кто любит форсировать звук.

Пример пения:
https://youtu.be/YQHsXMglC9A

Адель, одна из певиц использующая бэлтинг

ХНЫКАТЬ И ПЛАКАТЬ ПРИ ПЕНИИ.
ПРИЕМ "VOCAL CRY"

Прием пения Vocal Cry оставляет голос плотным наверху, но вы не срываетесь на крик. Вокальный «хнык» облегчает работу ложных связок и убирает зажимы. Плач очень подходит для переходных нот.
Тем, кому сложно перейти с низкого звука на высокий, стоит побольше хныкать! Певцы даже принимают выражение лица, будто хотят заплакать. Мимика, конечно, не влияет на связки, но помогает найти краску голоса.

А если заплакать – я буду лучше петь? Однозначно, да! Плач – это эмоция, которая, как и смех, нас раскрепощает. Уж если ребенок плачет, то делает это во всю силу, без каких-то зажимов и психологических рамок.
Когда мы хнычем или плачем в жизни, звук получается высоким и звонким. Хорошо резонирует в носу и лице. Голосовые связки при плаче хоть и становятся тонкими, но смыкаются плотно, без сипа и продувания воздуха.

ТЕХНИКА ПРИЕМА "VOCAL CRY"
В современных методиках вокала плач выделяют в прием пения «Cry». Им часто поют высокие ноты R’n’B и Soul-певицы. Особенно, когда нужно перейти к верхним нотам аккуратно, без крика.
Ближе всего в нашей отечественной вокальной педагогике к плачу – пение микстом. Микст также нужен в те сложные моменты, когда вокалист переходит от разговорного тембра на верхние ноты. Чтобы не уйти на сип или фальцет наверху, ему нужно всего лишь спеть высокие ноты капризно, плаксиво.

ПРИМЕРЫ техники приема Vocal Cry
В мужском вокале этот прием позволяет перейти вверху на уверенный фальцет и не дать "петуха", что часто бывает у мужских голосов на переходах. Послушайте, как поет Сэм Смит. Среди современных вокалистов он любит "похныкать" на верхних нотах больше остальных.

Пример пения:
https://youtu.be/nCkpzqqog4k

Сэм Смит, один из певцов использующих vokal cry

ТВАНГ

ПРИЕМ «TWANG» – это еще одна из базовых техник пения. Если обобщить все встречающиеся определения, тванг – это специфический звук «в нос», который образуется при сужении гортани. Достигается этот эффект путем сужения надгортанника и приподнятой спинки языка. Это один из приемов в вокале, который помогает петь громко и звонко. Различают тванг назальный и оральный.
Напомню механику этого вокального приема - для тванга необходима:
- высокая гортань
- высокое положение языка
- сжатие мышц над связками, вверху гортани
- мало выдоха (пение на малом дыхании)
Соблюдайте все четыре пункта выше, чтобы упражнения на тванг получились с первого раза. Помните, если вы новичок и только осваиваете «тванговый» звук — не пойте громко! Выдавливать голос из себя нельзя, иначе очень легко включить ложные связки и получить зажим. Если все сделаете правильно, тванг обязательно появится в голосе сам, а вокал станет сильнее и свободнее.
Все люди рождаются с небольшим твангом в голосе.
Можно мяукать, крякать и изображать голос капризного ребенка, плач новорожденного, крик чайки — все это поможет в поисках тванга. Смело издавайте странные резкие звуки. Отлично, если они получаются носовыми и пронзительными.

КАК ПЕТЬ С НАЗАЛЬНЫМ ТВАНГОМ?
ПОСМЕЙТЕСЬ ДЕРЗКО И С УДОВОЛЬСТВИЕМ!
Для техники назального тванга есть один прием - нужно посмеяться. Но не просто так – ваш смех должен быть очень злорадным! Вспомните, как смеются отрицательные персонажи из мультфильмов. Баба Яга или злая ведьма из сказки.

Пример пения:
https://youtu.be/9WbCfHutDSE

Ариана Гранде, одна из певиц использующая тванг

ВОКАЛЬНЫЙ ПРИЕМ "РЫК"

РЫЧАНИЕ В ПОЛНЫЙ ГОЛОС.
Я думаю, что вы представляете себе такой вокальный прием, как рык. Приведу в пример Кристину Агилеру, у которой он встречается довольно часто и ярко выражен. Чаще всего он используется для того, чтобы подчеркнуть важность фразы или выразить сильную эмоцию. Он очень модный сегодня, и многие вокалисты непременно хотят им овладеть.

Что вам важно знать об этом приеме, чтобы не навредить себе, если вы соберетесь его повторить? Во-первых, ваш голосовой аппарат уже должен быть настроен на правильное звукоизвлечение. Здесь очень важна опора дыхания. Во-вторых, ни в коем случае он не делается на связках. Необходимо перенести нагрузку ниже, на ваш грудной резонатор, стараясь извлекать звук с помощью бронхиальной системы и трахеи.

Не путайте его с экстремальным вокалом. Данный приём применяется редкими вкраплениями, один-два раза в песне. Если его использовать постоянно, то это станет намеком на ваш “дурной тон” и не лучшим образом может отразиться на работе ваших связок.

Пример пения:
https://youtu.be/TZFQgqhNoEI

Кристина Агилера, одна из певиц использующих рык

МЕЛИЗМЫ.

ВОКАЛЬНАЯ ЭКВИЛИБРИСТИКА

Мелизматическое пение — это довольно сложный, но очень красивый вокальный прием. Он заключается в том, что вокалист пропевает ноту, совершая быстрые движения вверх и вниз, но делает это супертехнично. Мелизмы распространены не только в современной музыке, в частности, стилях R’n’b и “Соул”, их можно встретить также в академическом пении и даже в народном вокале.

В переводе с греческого это понятие переводится как “песнь, мелодия”. Так и есть, мелизм — это отдельная мелодия в пределах одного слога, не меняющая ни темп, ни ритмический рисунок основной вокальной линии. Она придает произведению тонкую нюансировку и такое разнообразие, что возникает непреодолимое желание слушать его снова и снова, настолько оно интересно. Однако не стоит забывать, что каждый стиль требует или, наоборот, не приемлет тех или иных техник. Перебор с мелизмами может превратить красивую песню в набор звуков, поэтому не забываем об уместности.

ПРИМЕРЫ МЕЛИЗМОВ
Чтобы усвоить эту вокальную технику, нужно очень много слушать исполнителей, которые владеют этим приемом. Стоит поучиться у Кристины Агилеры, Бейонсе, Джесси Джей, Уитни Хьюстон

Вибрато является самым простым мелизматическим приемом. Вибрато — это быстрое изменение громкости, высоты звука и его тембральной характеристики. Правильное вибрато образуется в резонаторах и ни в коем случае не делается на связках. Конечно, вы будете чувствовать вибрацию и в гортани, но это будут лишь отголоски резонанса. При качественном выполнении этот прием расслабляет голос и дарит ему ощущение свободы.

Учиться этому приему, как и всем остальным, следует только после постановки голоса и нахождения вокальной позиции. Нельзя сказать, что он простой, но постоянная тренировка с помощью специальных упражнений рано или поздно сделает свое дело.

Примеры пения:
https://youtu.be/t25QkTBQOpA

Уитни Хьюстон, одна из певиц использующих мелизмы

CУБТОН

ЗАЧЕМ ВОКАЛИСТУ ШЕПТАТЬ?

Представьте, что у вас на морозе замерзли руки, вы подносите их ладонями ко рту и выдыхаете на них теплый воздух вместе с низким звуком «А-а-а». Такой эффект получается от пения с придыханием. Этот вокальный прием основан на полушепоте и используется не только в джазовом вокале, но и в современной поп-музыке как в западном мире, так и на нашей эстраде. Фокус заключается в том, что к чистому голосу добавляется поток воздуха, что на выходе рождает сипяще-шипящий звук. Вставки, спетые на субтоне, обогащают песню не только динамикой, но и дарят ей чувственность и нежность, сближая исполнителя со слушателем. Субтон в пении можно сравнить с шёпотом в речи, именно поэтому с помощью него создается эффект присутствия.

ПРИМЕРЫ ПРИДЫХАНИЯ В ВОКАЛЕ
Один из ярких примеров певцов, которые поют на субтоне- Билли Айлиш. Сейчас она является примером для многих людей. Практически все её песни построены на субтоне

ТЕХНИКА СУБТОНА
Что же происходит, когда мы поем на субтоне? Мы выпускаем довольно мощную струю воздуха, приводим голос в активное состояние, но связки смыкаем не до конца. Они не сдерживают воздух, и он свободно выходит вместе со звуком. При пении с придыханием в голосе слышно 50% выдоха и 50% звука. Вы добавляете в вокал воздух, но тембр остается.

Полушепот – самый простой из всех приемов пения. Шептать умеют все! И научиться петь с красивым придыханием под силу каждому.

Пример пения:
https://youtu.be/gBRi6aZJGj4

Билли Айлиш, одна из певиц использующих субтон

РЕЧЕВАЯ ПОЗИЦИЯ В ВОКАЛЕ

«SPEECH VOICE»

ПОЙ КАК ГОВОРИШЬ.
«Пение в речевой позиции, разговорный тембр, пою как говорю...» Только самый начинающий вокалист не слышал этих фраз. А все они об одном – ваш разговорный голос и певческий тембр не должны различаться!
Профессиональные вокалисты не напрягаются при пении, они просто «говорят». Многие вокальные техники построены на речевом пении. Они раскрывают природный голос человека.
Разговорный тембр используется в тех местах, где вокалисту не нужно напрягаться. В самом начале песни, в куплетах, где идет развитие мелодии и нет верхних нот. Речевым голосом мы готовим слушателя к кульминации.
ПРИМЕР ВОКАЛА В РЕЧЕВОЙ ПОЗИЦИИ
Певец Фрэнк Синатра на концерте общается со зрителями, разговаривает и вдруг незаметно начинает петь таким же тембром. Переход от речи к вокалу почти незаметен.

КАК ПЕТЬ В РЕЧЕВОЙ ПОЗИЦИИ?
При пении сохраняйте те же ощущения голосовых связок, что и в речи. Не пойте, а говорите. Во время разговора голосовые связки плотно смыкаются, остаются толстыми. Тембр из-за этого получается насыщенным, звонким. Speech может звучать капризно, весело, задумчиво, напористо, мечтательно.

Пример пения:
https://youtu.be/HddPrwMUGVc

группа Бони М, одни из певцов поющие разговорным тембром

Следующий приём помогает певцу, его используют почти все, поэтому он стоит отдельно

ПРИЕМ ПЕНИЯ НА УЛЫБКЕ.

ПЕТЬ С ВНУТРЕННИМ СМЕХОМ

Смех – одна из самых лучших эмоций в нашей жизни. Когда вы смеетесь легко и звонко, зажимы голоса вам не грозят. Но смех не - отдельный прием. Это, скорее, вспомогательная техника пения для тех, у кого проблемы на верхних и переходных нотах.
Если вы поете и чувствуете комок в горле, вспомните в этот момент что-то смешное. Но не смейтесь! Только вспомните. Вам сразу захочется улыбнуться. И зажим пройдет, потому что при ощущении смеха раскрываются ложные связки. Горло становится шире и свободнее. Полезно применять технику внутреннего смеха на переходных нотах. Когда мы поднимаемся от низких звуков к верхним. Вспоминаем смешной случай, чуть улыбаемся, как будто хотим засмеяться и мы уже наверху и даже не заметили никаких переходов. А дальше на верхних нотах используем либо вокальный крик – если хотим петь громко. Либо плач – если хотим спеть тонко и собранно. Либо пение с придыханием для нежного мягкого звука. Все три приема облегчат пение верхних нот.
Есть много распевок на слог «Ха», где вы как будто смеетесь. Часто это упражнения на стаккато. Все потому что смех провоцирует вас петь громче, помогает послать звук вперед, так же как и крик.
К смеху можно отнести и технику «вокальной улыбки». Прием пения на улыбке помогает контролировать работу гортани и мягкого неба. Заставляет петь чище!